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3D影视后期制作的基本流程与技巧

文章出处:发表时间:2015-10-09

后期制作对于3D影片至关重要。后期制作需要注意哪些问题?它包括哪些具体方面?在接下来的话题里,我们将一同分享!

后期制作分为以下几类

 

色彩调节

开始时,左眼需要适应右眼的基本色阶。通常,分光镜或镜子能轻微影响图像的颜色,在阴影下更明显。双眼需要获得精确的平衡,这一领域的研究可以为双眼的适应提供自动化工具。

色彩配光

双眼获得平衡后就需要配光调色。系统要么立即为每只眼自动使用匹配的配光,要么该项目不能配光调色而调色师要面临一个令人头痛的风险。很多时候,每次只有一只眼被配光,然后该配光等级被应用在上述位移等级的上面。例如,Scratch中有一个快捷键,可以将配光从一只眼转移到另一只,但你无法在立体中配光。

立体调节

首先要调节的是在垂直方向上匹配左右眼。就算把头倾斜,你的眼睛相对也是固定的,因此所有镜头需要核对是否垂直对齐。

尽管现场的团队非常精确地控制会聚,可以改变顺序,而有时水平调节过的场景也需要重新会聚。还有就是,镜头本身或许在技术上很完美,却没有以会聚的方式与前后的镜头剪裁好。会聚可以逐渐变小用以编辑且避免烦人的会聚跳动。

因为不想让观众的眼睛在远景与近景间快速的移动太大距离,Tim Baier从一个python脚本中得到一个图表,这基于一个数据库,用以在编辑期间更生动地追踪镜头。该图展现了场景中的远近物体,如果它们跳动太大,他会羽化会聚与收敛差异,使其靠近一边的画面,以此减轻眼疲劳。这也要根据场景的内容及观众最可能观看的主题要点。

创意立体特效

解决技术问题后,导演需要为每个镜头的会聚增加戏剧或喜剧效果。

光晕

立体没有拍摄好的一个原因是镜头光晕与灯光。由于镜头光晕是基于位置的,最适度的64mm双眼距离也会使光晕与眼睛不匹配。

立体特效

像照相凹版与绘画这样的简单任务都在3D中变得更加复杂。左右眼的照相凹版必须精确匹配。不能仅仅在双眼间复制粘贴——基于透视的改变,细节精美的照相凹版工作也是很痛苦的,需要关注到细节部分。

特殊处理

当Real- D变得越来越普及并得到观众接受后,该过程中的银幕可以从双眼中制作出重影的高光,读取起来像一个二次位移限制。为解决该问题,专门给REAL D 提供了“ghost-busting ”方式,要从一只眼睛中精确去除另一种眼睛的明亮高光。

这样做可以抵消该效果,却在左眼中留下了奇怪的暗色热点。对于分光镜或镜子立体调节与细微软化的原因,未经过处理的眼睛用于标识的DVD或电视版本。

3D空间合成

当然,2D技术也可用在3D中,但在合成正确的深度时要进行特殊的考虑。在与3D现场动作合成时,场景中的3D物体通常没有正确的立体布局。比如,3D小汽车的合成效果要使其看起来在这位演员的正前方,但其视角与大小会使其看起来在3D空间人物后面。同样的情况发生在绿色屏图层中。因此,对于图层与3D立体要给以同样的关注。

在追踪场景时,可以根据具有固定关系的摄影机为初始眼睛设定一个轨道,然后根据已知的双眼间距和会聚移动第二台摄影机并对其实行追踪。若在拍摄过程中会聚是变化或未知的,对于双眼则需要两个立体轨道。

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