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影视场景制作的真实性和历史性

文章出处:发表时间:2015-05-29

纵观目前众多的影视作品中,在很多制作过程中,存在着这样那样的不足和错误,也就是行内称之为的“穿帮”。但是大多数观众在观看影视作品时,是不怎么会注意到的。

 


作为一个专业的影视美术从业人员,有责任把问题提出来,和大家探讨。以便在今后的工作中加以改进,或是提示其他的从事影视美术工作的同行注意,让我们的影视作品,更上一层楼,不要留给后人错误的观念和误导。


一、影视剧中场景的气氛营造是美术部门的重要工作
    一部影视作品中,美术工作是极其重要的部分,它负责影视作品的画面造型、场景造型、人物造型,其中场景气氛的塑造堪称重要。在影视作品中,一个让观众深信不疑的剧中场景,是经过美术部门从构思、设计、置景、陈设和布置的创作过程,所精细显现出来的场景真实。它同时是美术师与历史、建筑、家具、织物、装饰品、器物等多方面知识相对接,构建出既符合剧情的要求、符合导演和摄影的拍摄要求,又满足剧中人物的背景特征、生活特征、性格特征,而创作出来的细节的真实。它不是单纯的生活真实,也不是臆造的,更不是因为投资缺乏而省略细节的场景。在制作一个场景时,首先要考证历史的、时代的因素,地域特点,人文的特征,建筑的风格与流派等等。要把剧本中对场景的要求,放到这些特性中去印证,然后再去创作、设计和制作出符合该剧情特有的场景,并通过不同的方法陈设和布置出一个独特的影视剧场景气氛,营造一种适应影视剧拍摄的专业场景。所以,场景气氛的营造也是影视剧成败的关键。


二、影视剧中场景真实性的气氛营造的主要表现
(一)场景的时代和历史特征:场景要展现出剧本描述的那个年代,是古代还是现代?场景要展示那个年代的生活气习,那个年代的用具,那个年代的装饰品、饰物等。
(二)场景的地域和人文特征:剧中说的是北方还是南方,广西还是陕北,山区还是平原,建筑是木结构还是砖结构?等等。
(三)场景的人物背景特征:场景中的主人是什么身份、文化教育程度、社会关系网、收入状况等,这些是暗藏在场景中的重要因素,虽然很不起眼,但至关重要,缺一不可,决定着场景气氛的塑造。


三、影视剧中场景的分类
    影视作品中场景分为实际场景和虚拟场景。我们暂不讨论虚拟场景,因为这和后期制作有很大的关系,也跟制作的成本有关。实际场景又分为内景和外景,其中外景是指在户外,较为广阔的地方如:群山、河流、草原、海洋、高原、森林、城市建筑街道、小区等,可直接受天气影响而变化的环境。而内景,顾名思议就是藏在内部的环境,建筑内的、房间内的,汽车内的,飞机轮船内的等等。不容易受到外界天气变化而影响拍摄,都统称内景。
影视剧的实景,又可分为真实环境和搭建环境,在真实环境中,还需要根据剧情来加以改变的,又称之为实景加工。搭建的环境就是在现实中已经找不到的环境,已经遭到损坏的环境,或是根据剧情的需要,按剧本要求重新搭制出来的环境,通称为搭景。


四、影视剧中场景的选择与加工
    熟读剧本中提示的和隐藏的要求。分析剧情里历史的、时代的、生活的细节需要。合理完善故事情节调度的空间与建筑结构空间。满足拍摄的人物运动和机器运动。依据上述条件、充分的加工场景、陈设道具、布置气氛。


五、影视剧的场景的设计与陈设布置
    首先,场景空间内要满足剧情和演员的调度,满足摄影机的多角度机位和摄影的运动拍摄的调度空间。要符合剧中人物的社会特征、时代特征、身份特征和生活特征,特别是细节特征。要复原和再现影视剧中的故事年代和历史年代。尽量采用符合上述特点的道具,来陈设布置出一个让观众信服的故事场景气氛和艺术场景环境,给影视剧的创作制造一个特定的影视场景空间。


六、影视美术师的责任与追求
    一部影视剧场景的塑造,穿不穿帮、成功与否,与影视剧的投资、运作、筹备、时间都有关系。但是,与美术师的责任和追求更密不可分!
美术作为影视剧制作环节的重要部门,必须用专业知识和职业操守来为工作负责,尽量体现影视剧场景的真实性,生活化。美术师是专业人士,如果不追求、不坚持,那么电影电视作品,也许就会对后辈是一种误导,脱离生活和抹杀真实。在岐路上越走越远。
比如:一部反映解放初期的谍战电视剧,场景选在一组老建筑群中,陈设的大型道具经过筛选,基本符合那个年代。但是,画面里空空如也,没有表现人物生活的细小道具,看不到任何的那个年代的生活特征和细节。这些孤独的道具放在场景里,它有什么作用?剧中人物在生活中又怎样方便使用它?结果,就因为要求画面的干净和整洁,而丢失了生活的本真和细节,丢失了场景的真实性。我认为他们在创作上不追求,场景的布置上不生活。
又如:一部反映60年代铁路建设的历史剧,场景在西南山区中搭建。在陈设环境时,没有当年的标语和口号,只有大量的彩旗。没有当年施工工地的特定道具,只有十几辆手推车。这样怎能营造出当年大干社会主义和建设铁路干线的火热场面呢?因为那个年代没有加油站,只有用铁皮油桶去油库加油;当年没有更多的机具,而大量是肩挑的竹篼和扁担、榔头和钢钎。所以场景中,应该有大量的油桶和油罐车;应该有打制铁工具的工棚。这些不足,是美术师和美术部门缺乏生活,没有追求,导致未能给剧中场景营造出时代的气氛!未能给场景造型赋予生命力!
再如,一些抗日题材的影视剧中,不论是国军还是日军,都开着建国后生产的解放牌卡车、长江摩托车。更有甚者、直接开着北京212吉普车……请问这些美术从业者,考证过吗?追求过吗?
有一部反映南昌起义后的重大革命历史题材剧中,场景画面里多次出现,现代生产的石棉波型瓦(或是玻纤瓦)。试问,当年有这样的建材吗?美术部门在场景的布置上不补救,作为影视美术的专业人士,算是失职。
更有一部反映清朝末期的古装剧,剧中场景的堂屋墙上,用精美的画框装裱了一组木雕刻。雕工细致,还留有斑驳的金纹。这种补壁的装饰方式,应该出现和流行在上个世纪80年代后期。人们生活富裕了,对古典建筑和家俱中木雕工艺的喜爱,留存和收藏,并作为室内装饰而采用的现代手法。而当时这样的木雕刻应该安置在房梁上,门窗中以及家俱的镶板上。决不可能作为装饰品挂在墙上。那个年代,墙上的补白,都应该是字画、对联和条屏。


    现在为什么生产出这么多的“雷剧”“神剧”,为什么要制造出这些粗制滥造的影视作品?可以归结于影视创作过程中编、导、摄、美、制、录的各部门,—方面或者多方面的不追求。现在,在一些影视剧创作中,没有分镜头剧本、没有镜头画面、没有造型设计图、没有场景效果图、没有镜头位置和镜头运动图的现象,屡屡存在。这些影视制作的重要环节,一定要坚持和追求。我们不是完美主义,但也不要留下责骂和遗憾。我们是在拍历史,不是在拍“戏说”!今天的影视作品,可能是明天的历史佐证。影视美术工作者要用专业的知识和职业精神,来还原历史、还原生活,这是责任。我们不能再误导下去了,要留给后人什么?要给中国的影视作品留下什么?我们应该反省。


    影视创作是一种集思想性、政治性、艺术性于一身的综合艺术,它的美术设计和制作也是一种综合艺术,而且是立体的艺术,纵深而宽广包罗万象。它的每个环节都有它的特殊性、真实性、历史性。在整个影视剧制作中,它是绿叶与红花的关系。一些人认为它是微不足道,但它却不可或缺、举足轻重。希望将这些综合的因素提升,杜绝乱象的再生。拍摄出具有时代性的,弘扬真、善、美的影视作品,从而为民、惠民。这才是中国影视美术从业者的根本,是一件很有意义的事情。

 

郑州翡翠教育影视后期制作培训专家

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